何占豪簡介資料(個人簡曆圖片)

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发布时间：2025-07-04 17:10:38编辑：一日九遷網浏览（88）

人物簡介

何占豪是中國傑出的 音樂家，世界著名 作曲家。現任中國 上海音樂學院教授，中國 上海音樂家協會副主席。

1958年在 上海音樂學院學習期間與同學 陳鋼創作的 小提琴協奏曲《 梁山伯與祝英台》，是中國“ 婦孺皆知”的最著名的小提琴作品，是全世界演出和錄音版本最多的中國管弦樂曲，是世界人民了解中國音樂的必聽 曲目，被譽為“為中國創造民族化交響樂開拓一片綠野”的“不朽的（中國）民族音樂經典”，是“中國人民的驕傲”、“整個東方音樂的驕傲”。在不久前 香港電台舉辦的一次民意測驗中，《 梁祝》與 貝多芬、 柴可夫斯基等古典樂壇上家喻戶曉的偉大 作曲家的作品一起，被評為“千年最受聽眾歡迎的十部經典 音樂作品”。曾經有一位學者感歎道：“哪裏有太陽，哪裏就有中國人；哪裏有中國人，哪裏就有《 梁祝》！”

座右銘

何占豪在音樂創作上有一個座右銘，那就是：“外來形式民族化，民族音樂現代化”。他作曲生涯四十餘年的全部作品，前二十年主要是以“外來形式民族化”為主。1959年《 梁祝》蜚聲樂壇譽滿中外後，他的弦樂四重奏《烈士日記》、弦樂與合唱《決不忘記過去》、交響詩《 龍華塔》等大型器樂、聲樂作品相繼問世。在這一時期裏，他的作品除了富有戲劇性、抒情性外，還具有強烈的民族風格。

民族音樂現代化

八十年代，何占豪又把“民族音樂現代化”作為自己奮鬥的目標。除了將《 梁祝》改編成高胡、 二胡、琵琶和古箏協奏曲外，他還創作了二胡協奏曲《亂世情》、《別亦難》、二胡 與樂隊《 莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂《伊犁河畔》、《節日賽馬》、古箏協奏曲《 孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。九十年代，何占豪高興地看到古箏界新秀輩出，創作了古箏協奏曲《 臨安遺恨》、《 西楚霸王》、箏、樂、詩《陸遊與唐婉》和古箏獨奏曲《 茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對傳統樂曲《月兒高》《 春江花月夜》等也進行了改編。除此之外，他還創作了笛子協奏曲《長恨綿綿》、柳琴協奏曲《花》、揚琴協奏曲《羅蘭情》等作品，就包括香港歌星徐小鳳唱紅的《 相見時難別亦難》也是何占豪的作品。



同時，他還為世界樂壇培養和推薦了一大批學習 西方古典音樂和中國民族音樂的年輕 藝術家。實為“學貫中西、推陳出新、獎學後進”的中國音樂大師。

音樂奇才

簡述

何占豪，1933年8月出生於諸暨何家山頭村。幼時熱愛音樂，後考入 浙江省文工團當演員。

1957年考入 上海音樂學院，在 小提琴演奏的民族化方麵進行探索和實踐。

1958年與同學 陳鋼合作創作了基於 越劇音調的 小提琴協奏曲《 梁山伯與祝英台》後，從此成為中國樂壇上的著名人物之一。

我們諸暨，我小的時候盛行是二種戲，一種是 越劇，一種是 紹興大板。我爸爸懂得一些 紹興大板。因此，小的時候也聽到過一些長輩唱些家鄉戲，主要還是我奶奶，我奶奶是 越劇迷。我的任務就是給我奶奶背凳子。每逢過年就背凳子到戲院裏去放好，奶奶領著我去看戲，我就從小受家鄉音樂的熏陶。第二，我小的時候就是 抗日戰爭時候，我的姑媽們在高級小學裏念書，回來之後，唱很多抗日歌曲，我覺得非常好聽，所以又受到了這些新的音樂的熏陶。這些音樂從小就潛移默化地在我腦子裏生根了。這樣就慢慢愛好音樂，直到自己讀書的時候，對音樂特別喜歡。

求學

杭州解放那一年，何占豪才17歲，考入了 浙江省文工團。他唱歌、跳舞、演戲，樣樣都在行。1952年，何占豪轉入 浙江省 越劇團樂隊，在這裏，他開始學習 小提琴。為了能盡快提高技藝，他特意在星期天早早趕到 上海尋師學藝。

我當時考到音樂學院來實際上是來學習 小提琴的，希望學成之後回到浙江去，好在這方麵發揮自己的作用。當時，我們學習的都是外國曲子，總覺得學的這些練習 曲、樂曲也好，與我們家鄉戲曲這味道總是格格不入。（我們覺得）我們自己應該把（ 小提琴拉中國曲子）這一職能承擔在自己的肩上。所以，我們雖然拉 小提琴，但我們自己還是要創作，要學會創作。我從音樂學院進來之後，由於 小提琴改革民族化的需要，才開始學習創作的。

1957年，何占豪考入 上海音樂學院管弦係進修班。他與幾位誌同道合的同學組成“ 小提琴民族學派實驗小組”，探討 小提琴作品創作和演奏上的民族風格問題。

由小提琴來拉《 二泉映月》我們是第一批，也許我灌的唱片是第一張。我們一拉之後，他們喜歡，他們能聽懂。所以，事實上就是說我們用 小提琴拉 民間音樂、拉戲曲使老百姓能聽懂，他們喜歡了，所以我們走這條路了。

主要作品

小提琴協奏曲《梁祝》

1959年， 小提琴協奏曲《 梁山伯與祝英台》走上舞台，奏響了中國民族化交響音樂具有創世紀意義的禮讚。這部長達26分鍾的協奏曲，其唱片的發行量已突破百萬 大關。國人稱它是“我們中國自己的交響樂”。那年，何占豪和 陳鋼這二位作者的年齡分別為26歲和24歲，他們都還是 上海音樂學院的學生。說及《 梁祝》的創作經過，何占豪娓娓道來

《 梁祝》這個題材，雖然當時我已經做過試驗，我曾經用 越劇的曲調寫過一個四重奏，用四個人拉的小《 梁祝》。（當時） 文化部的一個官員來我們學校檢查的時候，我們黨委書記、 作曲家 孟波先生推薦給他聽，聽了之後，他覺得那個時候用西洋樂器演奏 中國戲曲音樂還沒有這個先例， 他希望我們探索下去。

我們除了 大煉鋼鐵、女民兵等現代題材之後，又補充了一個，是不是可以在小《 梁祝》的基礎上寫上個大《 梁祝》。三個題材送上去之後，我們黨委書記 孟波同誌毫不猶豫地在第三個題材，就是我們認為並不很重要的（《 梁祝》上）勾了一勾，（他說）你們就寫這個吧！所以，回憶起來，領導是很重要的。

為民族音樂做貢獻

我覺得身為一個中華民族的 音樂人，對中華民族的音樂應該有所研究，應該有所貢獻。比如， 二胡、琵琶呀，為什麽不能象 小提琴和鋼琴一樣，成為一種世界人民喜歡的樂器。所以，八十年代以後，我致力於民族器樂的交響化，我寫了很多 二胡協奏曲、古箏協奏曲， 二胡協奏曲不但跟民族樂隊協作，而且跟西洋交響樂隊協作，使我們這些 演奏家拿一把二胡就可以走遍天下。

何占豪在搞好創作的同時，還積極培養作曲、演奏人才。他對後輩的提攜是圈內人眾所周知的。他常常告誡自己：音樂事業要象 接力棒一樣，一棒接一棒地傳下去。

她就是第一個演我寫的《莫愁女》而成功的。上海的 馬曉暉，也是我把她去招來，然後找人把她帶到了香港，拉我的《別亦難》、《莫愁女》等，使她 在國內外也有相當的知名度。

人家給我取名叫“多功能 作曲家”，因為我（作曲）路子比較廣。西洋交響樂我也寫，民族器樂我也寫，戲曲我也寫，流行歌曲我也寫。《 相見時難別亦難》也都不知道是我寫的，以為是徐小鳳寫的。

創作特點

我創作的特點，突出一個“情”字，感情的“情”字。我認為我的作品分二類：“情”一類，就是這個愛國情。另一類兒女情。正因為我《 梁祝》出名，人家曾經把我認為是專門寫愛情題材的專家。到香港訪問我，我就這樣講，就是我的出生，從小受到的教育，促使我還有戲。第二個兒女情，那麽這個也算，因為人的感情，對不對？沒有愛情就沒有藝術。在藝術裏邊都包括愛情，這是人們永恒的主題。

就是 我們的國家是個民族曆史非常悠久的（國家）。那麽要使我們的民族音樂適應現代化，反映現代人的感情，那必須現代化。所以，我覺得民族音樂如果不現代化，那很可能走向某一種沒落階段。

生平簡介

何占豪，男， 教授、作曲。 浙江諸暨人，1933年8月29日出生。從小就受家鄉音樂的熏陶。他讀小學的時候正是抗戰剛剛勝利之時。那時候，何家山頭一帶流行兩種戲，一種是越劇，一種是 紹興大板。上小學之前，奶奶常常帶他去聽戲，一些長輩有時候也唱些家鄉戲，在高小念書的姑姑們又從學校學回來很多抗日歌曲，他都覺得很好聽。到讀小學的時候，何占豪已經對音樂產生了濃厚的興趣。1957年獲 浙江省第二屆戲曲會演樂師獎，在 小提琴 演奏的 民族化方麵進行探索和實踐。

同年考入 上海音樂學院管弦係學習 小提琴，後轉入作曲係，專攻作曲，從師 丁善德教授，畢業後留校任教。1959年，與 陳鋼合作創作以 越劇音樂為素材的 小提琴協奏曲《 梁山伯與祝英台》，演出大獲成功，一舉而為世界名作。繼《梁祝》之後，又創作了《烈士日記》、《決不忘記過去》、《龍華塔》、《別亦難》、《草原女民兵》、《孔雀東南飛》等一大批 音樂作品。稱何占豪是“音樂奇才”一點都不過分。他在音樂的海洋裏遨遊雖說是因《梁祝》成名，但主要還是個農村娃娃時就在繈褓中跟著奶奶學唱兒歌。 何占豪多次榮獲國內外 金唱片、白金唱片獎，被譽為 中國民族交響樂的經典 曲目。八十年代以後，何占豪又把“民族音樂現代化”作為自己奮鬥的目標，除了將《梁祝》改編成高胡協奏曲和琵琶協奏曲外，還寫了二胡協奏曲《亂世情》、《別亦情》，二胡與樂隊《 莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂《伊犁河畔》《節日賽馬》《傣寨風光》，古箏協奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。九十年代，何占豪高興地看到古箏新秀輩出，除了將《 梁祝》改編為古箏協奏曲之外，還創作了古箏協奏曲《 臨安遺恨》，《 西楚霸王》和古箏獨奏曲《 茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對傳統樂曲《月兒高》、《 春江花月夜》等也作了改編。除此之外，他還創作了笛子協奏曲《長恨綿綿》、柳琴協奏曲《花》、揚琴協奏曲《羅蘭情》等，幾乎每年創作一部大型作品。在民族音樂語言的創新，民族器樂演奏技巧的提高， 民樂表現幅度的拓展等諸多方麵，進行了十分有益的探索。

他於教學同時又不斷在 戲曲音樂園地耕耘，先後為上海 盧灣越劇團的《 孔雀東南飛》、 南京市越劇團的戲曲藝術片《莫愁女》、 浙江電視台的戲曲電視劇《別也難》作曲，皆獲好評。還多次為浙江各縣 越劇團作曲，在省戲劇節中獲獎。

在為 越劇作曲的基礎上，他不斷進行越劇音樂交響化的 嚐試，如將《莫愁女》改編成清唱劇，由 香港中樂團與杭州越劇院演出獲得很大成功。1999年與 杭州電視台合作創作一台大型 越劇 交響音樂會，為越劇音樂交響化開創先河，在杭州、上海演出後，令觀眾耳目一新。另外，又將 越劇音樂作為素材改編創作成 音樂作品，如將《莫愁女》 主題音樂改編成《 莫愁女幻想曲》( 二胡與樂隊)、《 孔雀東南飛》 音樂改編成古箏協奏曲、《別也難》音樂改編成二胡協奏曲。經他教學與培養的戲曲作曲遍及全國，其中 越劇作曲有 陳國良、 何占永等後起之秀。為中共黨員。曾任 上海音樂學院附中副校長、民族音樂理論作曲係副 主任、 上海市政協委員、上海市音樂家協會副主席。

職業生涯

何占豪：（1933－）浙江諸暨人，著名 作曲家，現為 上海音樂學院教授，代表作之一 小提琴協奏曲《 梁祝》成為 中國音樂史上的經典之作，其它主要 作品有： 弦樂四重奏《烈士日記》、 交響詩《 龍華塔》、 二胡協奏曲《莫愁女》、古箏協奏曲 《孔雀東南飛》等。曾在 浙江省 越劇團樂隊工作，後入 上海音樂學院進修班學習 小提琴，並和幾位同學組成“小提琴民族學派實驗小組”，探索小提琴作品創作和演奏上的民族風格問題。小提琴協奏曲《 梁山伯與祝英台》就是這種探索的成果。

1957年，何占豪考進 上海音樂學院管弦係主修 小提琴。那時，他們經常下鄉演出，每次都拉外國 曲目。何占豪慢慢發現，聽他們拉琴的人越來越少。他開始思考，能不能用小提琴演奏出 中國人喜聞樂見的音樂呢？於是，何占豪和 丁芷諾、 俞麗拿等6名同學成立了“小提琴民族化實驗小組”。起初，何占豪用 越劇音調創作出了弦樂四重奏“小 梁祝”，第一次嚐試用西洋樂器演奏中國戲曲音樂。1959年，何占豪與 陳鋼開始合作。他們用 西歐傳統的奏鳴曲曲式進一步規範了原來的構思，並根據構思由何占豪寫 樂曲，寫完用 小提琴拉給 陳鋼聽，定下來後，再由陳鋼寫伴奏（ 鋼琴），然後到院長課上聽取指導。1959年5月底，在上海蘭心大戲院正式首演，由 俞麗拿傾情演奏， 樂曲一出就猶如天籟之音，40餘年經久不衰。

個人軼事

他小的時候諸暨盛行是二種戲，一種是越劇，一種是紹興大板。他爸爸懂得一些紹興大板。因此，小的時候也聽到過一些長輩唱些家鄉戲，主要還是他奶奶，他奶奶是 越劇迷。他的任務就是給他奶奶背凳子。每逢過年就背凳子到戲院裏去放好， 奶奶領著他去看戲，他就從小受家鄉 音樂的熏陶。第二，他小的時候就是抗日戰爭時候，他的姑媽們在高級小學裏念書，回來之後，唱很多抗日歌曲，他覺得非常好聽，所以又受到了這些新的音樂的熏陶。這些音樂從小就潛移默化地在他腦子裏生根了。這樣就慢慢愛好音樂，直到自己讀書的時候，對音樂特別喜歡。

他當時考到音樂學院來實際上是來學習小提琴的，希望學成之後回到浙江去，好在這方麵發揮自己的作用。當時，他們學習的都是外國曲子，總覺得學的這些練習曲、樂曲也好，與他們家鄉戲曲這味道總是格格不入。（他們覺得）他們自己應該把（小提琴拉中國 曲子）這一職能承擔在自己的肩上。所以，他們雖然拉 小提琴，但他們自己還是要創作，要學會創作。他從音樂學院進來之後，由於小提琴改革民族化的需要，才開始學習創作的。

由 小提琴來拉 《二泉映月》他們是第一批，也許他灌的 唱片是第一張。一拉之後，他們喜歡，他們能聽懂。所以，事實上就是說用 小提琴拉民間音樂、拉戲曲使老百姓能聽懂，喜歡了，所以走這條路了。

《梁山伯與祝英台》走上舞台，國人稱它是“他們中國自己的交響樂”。《梁祝》這個題材，雖然當時他已經做過試驗，他曾經用 越劇的曲調寫過一個 四重奏，用四個人拉的小《梁祝》。除了大煉鋼鐵、女民兵等現代題材之後，黨委書記孟波同誌毫不猶豫地在第三個題材，就是認為並不很重要的《 梁祝》上勾了一勾，說你們就寫這個吧！所以，回憶起來， 領導是很重要的。

提琴協奏曲《梁山伯與祝英台》問世已經半個世紀了，該曲所造的輝煌眾人皆知。但很少有人知道，《梁祝》的兩大主創何占豪和陳剛曾經為了“三大事件”有過“矛盾”。為了慶祝提琴協奏曲《梁山伯與祝英台》誕生50周年，《可凡傾聽》特地請到了何占豪、陳剛前來做客。在和主持人曹可凡的交談中，兩人侃侃而談，聊起了那“三件事”。

事件一：金唱片

何：第一件事情，我1983年第一次到香港去，一到香港，香港的一個唱片的老板就把我叫去，要發金唱片給我，去之後他給我看，我一看我就有點傻了，因為當時就是名字，因為實際上，開始我也不是計較名字，何占豪、陳鋼什麽的，因為開始是我代表一種實驗小組，小提琴民族化，那他作為後來的協助者，當時我們也沒有什麽作曲，編曲，兩個人寫的，我們實驗小組應該是主要的，應該是這樣的。一到那裏，我看了一張唱片，老板給我一張唱片，就是陳鋼，何占豪作曲，陳鋼改編，然後陳鋼一個大照片。

曹：沒您的照片？

何：沒我的照片。當時我就問那個老板了，說他哪裏改編了？有沒有什麽地方改編了？他說沒有？那我說為什麽加改編？他說速度改編了。我說速度麽是指揮呀，今天慢一點，明天快一點，這怎麽就改編了？還有什麽改編嗎？他說滑音，這部分原來滑到那裏，滑到這裏，我說滑音是以我為首，我們實驗小組搞的，他不懂，他不會拉小提琴。我說不對吧，我說你們是炒作。那做這件事情我覺得陳鋼好像是個人有些什麽意識。

曹：那我想問下，當時您到香港發現那個金唱片署名是變成陳鋼，何占豪，而且陳鋼改編，你回上海之後有沒有跟他談過這個事情？

何：我講了呀！

曹：你當麵跟他講？

何：我當麵講的。

曹：那他怎麽回應呢？

何：他說這不是我搞的，那我有什麽辦法？他說真不是我搞的，說他們有一次請我去，我講了，我講麽他們就說我改編，不是我的原意，陳鋼，何占豪這個名字也是他排的，他講了呀。我能怎麽說？曹先生，我能怎麽說？我說你這樣不對，以後把我名字擺到前麵來，我說你為什麽……但是先應該跟我說，你這樣一個事情起碼要給我，你唱片印出來你起碼要跟我講一聲吧，也是因為我到那邊，我才知道，你覺得這不大禮貌吧！　陳：我這個事情，我覺得這個事情首先是不對的，第二是我是不知道的同樣的事情，愛爾交響樂團，演出的時候他們把何占豪的名字漏了，這個事情我壓根都不知道，就是誰演出，怎麽演出，我壓根都不知道，事後才知道的//這個事情我是全然不知，但是漏掉我的名字也是常常有的，我們不要太計較這個，但是梁祝已經不僅僅是我們兩個人的梁祝。

事件二：《黑色浪漫曲》

（陳鋼寫過一篇文章，名“黑色浪漫曲”，講述了他的個人一段愛情悲劇，但之後很多人包括何占豪也認為，陳鋼是將“梁祝”指代為自己愛情悲劇的寫照）

曹：您寫過一篇文章叫《黑色浪漫曲》，這篇文章中講述了你的初戀的過程，你還記得當時你跟她在北京分手的那樣一個場景嗎？

陳：那當然記得，因為這個也是一個巧合吧，也是一個曆史的巧合，因為寫《梁祝》的時候，當時因為兩個人，我是24歲，何占豪是26歲，兩個很純情的學生，在一個很純情的時代寫了一個很純情的作品

曹：那個女孩當時在什麽地方？

陳：那個女孩在北京，所以我們一直在通信，沒見麵。

曹：那是部隊文工團。

陳：部隊文工團，唱歌的，那我們大概在學校裏見過一麵，就是這樣，也是，當時也是年輕很浪漫很單純嘛，同時我在寫《梁祝》的時候，因為就是我同她通信過程就是我同何占豪合作的過程，當時所有的兩個人就是很快，三個月就把它寫好了，寫完以後呢，她就是在電台裏聽到了《梁祝》，然後六月份，我是5月份演出，6月份到上海，一見嘛，大家終於見麵了，都很激動，但是第二天這個悲劇就發生了，因為她全家都是共產黨員，他說你這個共產黨員怎麽可以同右派的兒子相好呢，這個這樣就分開了，分開以後就是你剛才講的，就是第二年我到北京去看她的時候，我們就在北海約會了，都是北海，北海公園，正好那個廣播站在放音樂，放的就是《樓台會》，後來我就寫了篇《黑色浪漫曲》，為什麽寫這篇文章，我覺得並不是記錄我個人的一個愛情悲劇，我是想寫一個時代的悲劇，一個社會的悲劇，一個警示，就是我們如今的社會經常會發生一些1600年前梁山伯與祝音台那樣的，這樣的命運，所以我想寫的並不是一個個人的一個故事，而通過這個，也是一個巧合吧，也通過這個，我覺得也是一個警示，當然你我們如今不會再有這樣的事情，當然隻是個曆史記錄。

何：《文匯報》，登出《黑色浪漫曲》，我的同事都打電話來，我也沒看，當時我不定《文匯報》，當時我定什麽另外報，我沒看，說你陳鋼寫文章好像這蝴蝶啊，愛情啊，他的初戀啊，好像這《梁祝》是寫他的戀愛啊。我說不可能吧，他說那當然啊，你看啊什麽事情，我想當時怎麽會有這種事情呢？

曹：那這個寫的時候，跟他的初戀，跟你的戀愛都沒關係？

何：《梁祝》啊？一點關係都沒有!什麽關係？哪有關係啊？

曹：那時候就你失戀了，所以你特別痛苦啊？　何：沒有！沒有!我剛剛不是跟你講嘛，“樓台會”是怎樣寫的？是這樣寫的呀。我想怎麽會全國這麽風行說是，好像是陳鋼戀愛的縮影。陳鋼他自己不承認這個事情，昨天報紙上就登出來，是人家誤會的。

曹：我也看了文章，當然他也沒有明確說哪一個旋律是他失戀以後所寫成的。好像他沒有具體的說這個事情。

何：但是他寫的很具體的呀，就是寫“樓台會”的時候，寫《梁祝》的時候，這個眼淚，心絞痛，眼淚直下，這個有的呀。創作“樓台會”的時候我一個人在男生宿舍，我體驗，我寫的呀，那麽我拉給他聽的時候，他也沒有流淚呀，哪裏心絞痛，沒有絞痛呀。我覺得他炒作，你這麽炒作人家當然要誤會了，哦，是陳鋼的戀愛。　事件三：斯卡莫獎　（2002年，陳鋼獲得了美國斯卡莫獎的榮譽，何占豪對陳鋼以《梁祝》為成績去領取一個國際獎，是不妥當的。）

陳：斯卡莫獎是這樣，是2002年，我也是很意外，接到了這個通知，當時評上獎的是四個人，他是個領域獎//當時簽證來不及了，所以我們沒到美國來領獎，那麽他們很慎重，到北京來頒獎，那頒獎以後，它這個證書上是這樣寫的，因為我覺得這個是最說明問題的對吧，你看它的獲獎通知書上寫的，授予您超級明星金杯獎，就是那個上麵，以表彰您在音樂作曲領域所作出的傑出貢獻，這是一個，另外獎狀中間就寫，您用卓越的藝術搭起了國際交流的橋梁，這個就是兩個，一個是藝術的成就，一個是國際交流。

曹：我插一句啊，這個是他頒給您的時候您是不知道的，不是您自己去申請的？

陳：我不知道，我怎麽會知道，不是我申請的，就是它頒給我，但是當時媒體上是有一個報道是不夠準確的，就是音樂周報上，陳鋼因梁祝得這個，所以我想這個引起這個

何：我不想去追究他獲了這個獎，好像我生氣，不是，絕對不是，是中國的權威音樂報，《音樂周報》登出來的，陳鋼因為創作《梁祝》而獲美國斯卡莫獎，這是《音樂周報》登出來的，不是我猜出來的，作為代表性、權威性的音樂報登出來的，這當然我要問他了。

曹：這個報紙是你們音樂界的權威報紙？

何：權威報紙！《音樂周報》。

曹：因為《音樂周報》是一個專業報紙，所以可能就引起何占豪先生的一些想法。　陳：對對對，我覺得也是這個理解，但是別的各種報紙報道都不一樣，有的沒有這個話，但他們是從網上剝下來的，不是正式文件，但是當時我是把這個何占豪還有他女兒都打電話問了，我是把這個都讀給他們聽了，因為我覺得別的我沒什麽好講的了，因為這個是給我，我怎麽他們給獎，我該不該得獎這不是我的事情，

何：不管你申報不申報，人家給你這個獎，你要問問，這個你不好給我的，這個你不好講的，這個音樂是大家的東西//那麽我想可能是報紙搞錯了咯，沒有那個了，我也就不響了，好了，過了沒多少天，他自己寫了一篇文章《蝴蝶的愛情感動斯卡莫》//這是他自己寫的，他有許多作品，我不好評論他的作品，哪一個好，那麽他自己講的《蝴蝶的愛情感動斯卡莫》，並不是什麽《陽光照耀塔什庫爾幹，不是另外的小曲子，這個協奏曲，這麽大的標題，說明你這個得獎，主要第一位是《梁祝》

陳：那個題目不是我寫的，那個題目是他們《音樂周報》記者加上去的，我就是講講為什麽斯卡莫的經過，但是我在另外一篇文章寫過就是這屬於中國作曲家整體的光榮，我還特別提到，這雖然是個綜合獎，並不是給梁祝的獎，但是我的成就裏當然應該包括《梁祝》，也當然應該包括何占豪。

何：那麽既然《梁祝》不是你一個人寫的，即使你不申報，你怎麽能一個人去拿這個獎呢？你現在又否認，這是你自己講的，而且他自己也講，就是與何占豪合作的《梁祝》小提琴協奏曲站到了一定的位置，他這裏邊有話的，占了一定的位置，這麽大的標題不是站了一定的位置，可能是首要的位置，所以我說這個是講不通的。　後記 《梁祝》誕生50周年，兩位也已經摒棄前嫌，在多個場合裏握手出現，甚至友好擁抱，正所謂一世緣分，和蝴蝶的愛情一樣，兩位的友誼也應該是永遠的。

作品評價

四十多年來，何占豪始終不渝地沿著 民族民間音樂滲入 骨髓，隻要 人民需要，他就創作。他的作品均以通俗易懂的表現形式，刻劃入微的音樂形象，濃鬱的民族風格，震撼人心的戲劇性與抒情性，吸引著國內外不同層次、不同口味的廣大觀眾。

青年演奏家特別需要作曲家為他們寫曲子。比如，世界著名的有一個叫許可，許可就是現在日本都很紅的二胡演奏家。她就是第一個演他寫的《莫愁女》而成功的。象上海的馬曉暉，也是他把她去招來，然後找人把她帶到了香港，拉他的《別亦難》、《莫愁女》等，使她在國內外也有相當的知名度。何占豪在五線譜中爬行，慢慢地又爬進了流行歌曲，八十年代末那首在大陸頗為風靡的《相見時難別亦難》，歌是 香港紅歌星 徐小鳳唱的，曲可是何占豪寫的。

創作背景

2016年1月何占豪來到東苑戲樓，在“豪樂·賞韻”梁祝交響音樂會上講述了小提琴協奏曲《梁祝》的創作故事及演奏精髓。青年小提琴家曾誠和鋼琴家張佳佳現場合作演繹了這首傳世名曲。

“雖然《梁祝》作者署名是我，但我認為，《梁祝》的創作者是民間的老百姓。”何占豪把《梁祝》歸功於創作出民間戲曲音樂的無名英雄們。他回憶起上世紀50年代，自己和上海音樂學院的“小提琴民族化實驗小組”一起去浙江鄉下采風，從越劇曲調當中提煉出了《梁祝》的旋律，“我幾乎每一部作品都得益於民族音樂遺產，我隻是借鑒，把它們從古老的曆史寶藏中提煉出來而已。”


個人評價

八十年代末那首在大陸頗為風靡的《別亦難》，歌是香港紅歌星徐小鳳唱的，曲可是何占豪寫的。

人家給他取名叫“多功能作曲家”，因為他（作曲）路子比較廣。西洋交響樂他也寫，民族器樂他也寫，戲曲他也寫，流行歌曲他也寫。《別亦難》也都不知道是他寫的，以為是徐小鳳寫的。何占豪的創作既有“高雅音樂”，也有“流行音樂”，用他的話來說，“隻要文化市場需要，他就生產”。因此，他在圈內總是以高產、穩產、效益好為同行所羨慕，他的 作品很受歡迎。 他 創作的特點，突出一個“情”字，感情的“情”字。他認為他的作品分二類：“情”一類，就是這個愛國情。另一類兒女情。正因為他《 梁祝》出名，人家曾經把他認為是專門寫愛情題材的專家。到香港訪問他，他就這樣講，就是他的出生，從小受到的教育，促使他還有戲。

民族音樂需要提高，必須要看到外國近代的音樂方麵的先進技巧。要使中國音樂向外國學習，而且又要得到提高，要得到老百姓的喜歡，就必須要外來形式民族化。那句民族音樂現代化呢？就是他們的國家是個民族曆史非常悠久的 國家。那麽要使他們的民族音樂適應現代化，反映現代人的感情，那必須現代化。所以，他覺得民族音樂如果不現代化，那很可能走向某一種沒落階段。何占豪表示，探索是他永恒的 主題，隻要人民大眾喜歡的，他就會一如既往地 創作。

本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。